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这是有关新闻业的一部重要电影，新闻直播间百分百年代还原大大加强了真实感，空间不大非常考验摄影和剪辑，而本片做到了近乎完美。这个事件本身已经被观众所了解，如何在一个密闭的空间里呈现出扣人心弦的观感，是非常考验导演能力的。本片对新闻道德有所反思，新闻编辑室就是充满了最后一刻的决定（有时是错误的），摩擦甚至争斗，然而随着事件的推进，团队人员明白，他们的工作是世界上大部分人了解正在发生的事情的唯一途径。因此，他们承担的责任超越了职业自我、认知和政治观点。 人类历史上第一次电视直播恐怖劫持行动，全球那么多人屏息凝神地关注，而到了这个时代每天都在发生各种事件，但已然无人问津，人类本应同步的心跳节奏已经丧失，剩下的就是仇恨和争端了。约翰马加罗饰演的原型人物还活着，教了他很多，也讲给他很多，他的表演最出彩。 |
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纪实新闻永远的神，全片短小精悍，密闭狭小演播室，戏剧性节奏感极好 |
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看的时候最疑惑的问题在于，ABC在德国转播奥林匹克，结果就一个会说德语的，真是哪里需要哪里搬，而且因为还是个年轻女孩，老白男一边调收音机频段一边很不经意让她给自己倒咖啡。然后调到了警察频段，一堆德语对话出现的时候，旁边的黑人小哥说，你刚赶走了唯一能听懂的人。然后真的非常紧张，我都能感受到那一天所有人心跳加速狂喜之后狂悲的感觉。再一看短评，有觉得在巴以冲突时刻拍这个电影别有用心的，有攀比死亡人数的。觉得中国教育和互联网环境真的很有问题，教不会尊重生命，但是暗示屁股歪和阴谋论的本领倒不小。 |
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惊悚个屁，我还睡着了，“第一次把恐怖主义袭击在全球直播”多大点事啊，一看只死了十几个人，看看俄乌和加沙，这些人是选择性失明吗？ |
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新闻体裁大量回归，似乎也是对当下现实的一种隐忧。在全民记者的时代，电影人们想要唤起大众对专业新闻工作的兴趣和尊重。一部全程高能的作品。 |
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太拼命的美国媒体与太愚蠢的德国警方（德国黑帮片都那么无拘无束的原因找到了）Leonie一如《教师休息室》一般，表现出超强的情绪气场。短评区简直冷血到爆炸，竟然在攀比死亡人数…… |
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完全以狭小的新闻直播室视角来书写慕尼黑奥运恐袭事件，作为一部相当紧凑的惊悚片来说毫无疑问是扣人心弦的，而从新闻职业精神延展出的对于更加广义的专业主义的讨论（惨案发生的重要原因之一就是当年德国警察缺乏专业素质）在如今这个立场先行的时代更加珍贵 |
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1972年慕尼黑惨案，卫星直播技术作为一种陷入伦理之争的新媒体手段。还原史实但又在现世标注了自己的意识形态。私货还是有的。 |
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紧张、紧凑。然而，这个故事的格局实在太小，而且因为是真实的历史事件，所以既失去了悬念也没有太多可发挥的空间。这些都是这个题材先天且无法逾越的限制。可叫人感概的是，那个年代虽然技术落后，但新闻和新闻伦理都是受人重视的。而我们如今身处的这个科技和资讯爆炸的年代，借用菲利普·罗斯的话来说，似乎就是：“什么都行得通，但一切都不重要”了。 |
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螺蛳壳里做道场，阔以~ |
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虽然是真实事件、并且已经有许多形式的作品对事件进行覆盖；但仍然会有种在看“古早时期《新闻编辑室》特别加长篇”的新鲜感。短短九十分钟里，无论是借助全内景的设置，高频对话的推进，还是许多演员相当扎实的演绎；它都尽最大可能还原了那种千钧一发的气氛，以及重现在历史进程之下，传媒施展力量的“关键时刻”。即使在今天，处理这个话题依然有风险；但尽可能面面俱到，并专注于这场危机之下它最先想要关注的视角。虽没有刻板印象中主角总在咆哮或激烈对峙，去带出新闻公义；却也相当紧凑地快速切入事件的每个阶段，以及几乎每个人的心态变化。而节奏的张弛间，是让人难以忘怀的一部。 |
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中东绿色教派死一半保十年平安，死绝了世界安宁 |
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72年慕尼黑奥运会恐袭事件，视角聚焦第一次全球直播恐袭现场的新闻转播室。看着五十年前设备简陋的新闻转播室为了抓住近在咫尺的现场，脑力全开，各种人工手段齐上阵突然很感慨啊，当时人脑是真好使啊，虽然这些五花八门的手段现在看看用现代化通讯电子设备几秒钟就能实现，但真的搞废了好多人的脑子。那既然工具厉害了，内容有进步吗，毛都没有，当脑子都用在内容上的时候，反而遍地垃圾，要从满山满谷的垃圾新闻里找出一点点有用的信息真的累死，我突然怀念起这50年前的新闻了。AI来临，看着吧，在普通人体会到好处前，更多的垃圾将堵在我们面前。 |
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用另一种视角去打开一出恐怖的惨剧，被亿万观众共同观摩着的看似冷静的电视画面后面竟是无数人想方设法去攫取第一首情报的混乱不堪，从直播主持人口中说出每句或无比真实或带着揣测的话语原来都是跨越语言隔阂的各路消息在媒体人越积越多的汗液中做出的决定，所有希望被点燃或是绝望蔓延开的瞬间也是这间小小直播厅里所有奋力奔走的人们七上八下和跌宕起伏的内心最真实的照应。历史永远无法改变，但以这样的方式，我们终于能和看似深不可测的过去打上一个照面，然后再学会更好的面对今天和未来，告诉自己：有些事情，真的别再发生。 |
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很标准的奥提模板，无论从哪方面看都是工工整整。不算难看，但熟知这一路数就会感到疲乏 |
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4.5 在我心里97届奥斯卡中仅次于《无花果》。整个剧情和节奏都超级紧凑和扎实，运镜、剪辑、演技都精良，用媒体的视角来看待慕尼黑惨案，基于强大的史实基础和研究结果，甚至穿插的新闻就是原版节目，把媒体的中立性、良知…都表现很好。“他们承担的责任超越了职业自我、认知和政治观点。”
“到了这个时代每天都在发生各种事件，但已然无人问津，人类本应同步的心跳节奏已经丧失，剩下的就是仇恨和争端了。”
始终讨厌着鼓吹战争的人，他们和恐怖主义没有任何区别。自然灾害已经很可怕了，我们人类不要再自讨苦吃引起战争搞砸一切了。
（只要是恐怖主义就是可怕和难以忘记的伤疤，但是前几个短评却在讽刺这个事件死的人不够多，明明每一件都值得被看到被记住。如果只是因为死亡人数来对比，那还不如去看复联，一个响指就死了几十亿人！ |
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几种语言夹杂，得到的版本翻译常常不准，跟我听到的英文都对不上，更不用说其他小语种，常常声画不对位，唯一能听懂的英文也听的难受，都是演播室的术语和新闻专业用语，但即使这样，你还是得到了大桶的难过和悲伤，这个故事早就被不同视角拍摄过了，这悲伤来自新闻行业的衰败。节奏这么优秀的电影，居然没有字幕组翻，这世界需要中间人，不管是记者还是翻译人员。 |
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虽然也不难看吧，但还是觉得在今年颁奖季整体阵容里属于是凑数的那一梯队。当然了，今年颁奖季片子整体大部分都像是来凑数的。 |
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非常糟糕的节奏，太尿急了，没有一点呼吸。连带着演员的表演也被带偏了，尤其是Peter演得太过火了。最后所有人都变成了肥皂剧神经质演法。这个剧本也是一点灵魂也没有，没有角度，没有表达。实质上就是把一连串真实事件过分戏剧化、抽真空之后的压缩饼干。食之无味，弃之也不可惜。 |
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短短90分钟，从媒体人的视角还原了当年慕尼黑奥运会的恐怖袭击，节奏紧凑，扣人心弦，全部的场景就是那间狭小挤满人的新闻直播间，运镜流畅，后期的剪辑也凸显了悬疑感，拍得很好！很喜欢女翻译对着一群无头苍蝇似的人们吼shut up，演员是去年我很喜欢的电影《教师休息室》的女主Leonie Benesch，很棒！看的时候有很多那个年代的直播技术，我觉得很有意思，比如字幕和台标是手动在黑板前排好，用摄影机拍了加上去的，比如杂志上的图片太小，只能重新拍照放大，比如当场改装无线电听警察的频道，比如每隔一段时间就要把在前线拍了没几分钟的两大卷胶片带回来回看剪辑然后播出。 |
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还是感觉太平，节奏和人物都没有突出的地方。 |
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7/10，Jews being killed at Germany, again. 看的时候想到新闻编辑室，如何平衡对新闻时效性和准确性的追求，如何克服天性中对收视率的渴望而专注于报道事实本身，不偏不倚地提供视角而非观点，是一大看点。 |
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紧凑而紧张，专业并专注
这个世界是一个巨大的草台班子和一群谨慎专业的牛马 |
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#amc |
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7/10. 行业电影，致敬那个直播工作组。很多媒体道德的决断时刻，媒体第一次进行灾难直播，一切都无法循规蹈矩，他们以媒体直觉和专业精神漂亮完成了任务，尽管那人仍总结道，"It was a catastrophe." |
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11.1 MOMA首映 |
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轻轻碰倒第一张多米诺，就湍流汹涌到最后一刻，紧张而流畅，最过瘾的那种chamber piece，刻画出媒体在定义和强化“恐怖”两字中所无法摆脱的职业困境，在争取荣誉、履行使命的同时，不可避免地起到反作用，甚至被利用。喜欢John Magaro，全然隐入角色、和故事融为一体的好演员，全片的批判效果都集中在他紧锁的眉头里——伟大的新闻永远建立在巨大的悲剧上，high过之后，一点灵魂就没了。不过所呈现的记者团队太职业高效，有美化之嫌（片尾显示ABC果然提供了大力支持），现实从来不可能是这样的。 |
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通过新闻工作者的视角，重现了1972年慕尼黑奥运会的恐怖袭击事件。影片在节奏、表演和主题上都表现出色，适合对新闻业、历史事件和人性探讨感兴趣的观众。尤其是在当今信息传播快速变化的背景下，影片对新闻责任与道德的反思显得尤为重要。 |
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蛮新奇的拍法，英文资料片+实拍搬演。可惜看了一个糟糕的字幕翻译版本，也幸好整个电影节奏和内容很一般，不亏。 |
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因为这部电影才知道了1972年的慕尼黑惨案，但在随时能看到Live展示的5G时代，人心已经被驯化的没有底线了，当年那一刻的震撼不容易被当代人共情。更加印象深刻的是其中展现的严谨度，如何称呼绑架者、杀人画面能否可以展示、结果需要double check，这其实是和科学家一个思路的。新闻工作者曾经是聪明与勇气的集合体，再看看现在，真是唏嘘。PS，看的版本里翻译不专业，大量术语让人一头雾水，影响观感。20250215 |
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巴勒斯坦组织“黑色九月”在1972年9月5日德国慕尼黑奥运会期间发动恐怖袭击，杀死11名以色列人质和1名德国警察，自己折损5名成员。影片没有展现穆斯林恐怖分子大叫阿拉胡阿克巴的残暴，却沉闷地展现电视体育新闻工作者的幕后工作。 |
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方方面面都是如此扎实，以一个小点，穿过演播室到奥运村，再到二战遗迹中心德国，更到至今依然微妙而暴烈的形势。时隔半世纪，或者更久都好，历史无非是个荒谬的螺旋体，奈何倾向于愈演愈烈罢了，片刻喘息，就是片刻罢了。而媒体的良知、贪婪与无能，只能说，对此时此地的我们而言，有相当深刻的对照体会。在风眼里，那种坐立不安，格外具有传导性。看这帮好演员在这些调度中表演，很是享受，虽说最末稍显仓促些，也局促些。 |
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和几个月前上映的周六夜现场像是孪生电影，感觉形式并没有彻底转换成为一个好故事。 |
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还是挺喜欢这种惊悚故事，节奏好，氛围好，时长友好，主题也不错，估计就是太老套了，要不高低能提名个最佳影片 |
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憑弔歷史。也無法為新聞和歷史招魂。
影片最後說，11 名以色列運動員全部喪生，8 名恐怖分子 5 人喪生、3 人被捕，還有 1 名西德警察喪生。那一場直播是史上第一次恐怖襲擊的直播，超過 9 億人觀看。
1972 年，巴以以這場舉世聞名的創傷收場；
2023 年，巴以再次以驚世駭俗的衝突震驚世界；
1972 年，美國媒體人在傳播真相和新聞倫理面前，選擇了真相；
2025 年，美國媒體人的堅守因為社交媒體和開始式微，而「伊馬憑川」藉由權力和社交媒體，協力打造出 Fake News 和 Misinformation 混合的納粹招魂術。
新聞倫理也好，人倫綱常也罷，
都已經過去了
我們的影片最後會寫上「全球 90 億人，共同走進『伊馬憑川』的納粹時代」。 |
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作为新闻台的幕后展示还挺不错的，最后的反转意味深长。希望多点有社会责任感的新闻人。 |
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藏胶片潜入，抢频道讲数，同声翻译胜咖啡；窗内荧幕嵌套，查封直播被赶，西德执法无力；敏感措辞跨界讨论，立场悬置专心记录，信息确认多重比对，个体心急犯错的职业伦理纠结，不及老板对收视率拍板叫好……或许可以看作对前fake-news时代新闻精神的一种缅怀 |
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之前看过《慕尼黑》，这次从另一视角看这一惨案。电影在狭小的新闻中心展开，但是十分精彩。幸好看了 |
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【This isn't a competition. Wait for confirmation.】錯誤可以糾正，人死不能復生。就在恐怖事件發生地點200公尺外，其他國家的運動員們繼續在人造湖邊曬太陽，游泳，討論策略，如奧登詩裡說「一切是多麼安閒地從那樁災難轉過臉」。這個世界上最無奈的一件事情就是太陽照常升起，懊悔，責難，悲痛，阻擋不了滾滾而來的日常之車輪。導播在「搞砸」之後又被委任以第二天的直播，是意外的，也是積極的。 |
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You want truth, no, you make truth. |
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小成本密闭空间群像戏，剧情连贯又紧张，最后有点戛然而止 |
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节奏剪辑调度表演都好。我只是疑惑摄影机背后掺杂的此刻当下的认知，让我沉浸时抽离出来，这是败笔。 |
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工整的命题作文。编导会讲故事，以第二视觉抓住整个事件的几个爆点，以凌厉的节奏还原。 |
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其实形式感作的还是很好的。以实时转播的方式展现了一次恐袭活动。直播这种形式独具的当下性、未知性所带来的紧张感和恐惧感。第一次进行这种性质的直播以及巨大的传播性所面临的媒介伦理问题和考虑到的社会影响。而最终以事态失控作结所带来的挫败感和悲剧性对当下的和平问题进行映射。对于巴以问题上这届奥斯卡选片体现出的倾向性还是挺明显的
整个片的节奏很好，张弛有度。但还是太集中于事件本身，最后结尾结的挺仓促的 |
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五十年前的世界，和现在截然不同却又并无两样。 |
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工整精致，带有立场 |
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近乎完美地诠释了2024年去世的詹姆逊对1970年代电影提出的阴谋媒介理论。 |
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相当中规中矩，编导剪摄都欠了火候，观感自然跟斯皮尔伯格那部《慕尼黑》差了个层级。有意思的是，饰演Mason的约翰·马加罗20年前曾在《慕尼黑》里有个龙套角色。 |
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新闻工作者又一佳作。1972年，也就53年前，没有想到技术发展如此之快。他们那时还在靠步话机联络，字幕也是一个个字母拼凑的。好在有卫星直播技术。#20250217 |
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没有局限于传统视角的事件主体，而是讲大事件中新闻人的故事，大事件成为背景，前后台叠加反而使故事变得更丰满更有层次。有一种主流奖项会欣赏的板板正正，感觉很像逃离德黑兰。7 |
